剧集《八千里路云和月》正在热播，也是导演张永新继《觉醒年代》后的又一力作，烽火+烟火的双重叙事，展现了抗日战争时期中国人的牺牲与不屈，在与日寇的斗争中，张云魁、丁玉娇、孟万福、韩小月等角色的命运，始终牵动着观众的心。
其中，由万茜饰演的丁玉娇，在乱世中因为善良受欺被骗，但她的温柔自有筋骨，始终坚守内心的信条，在故事与情感的辗转中留下自己的烙印，这也正是长剧所能呈现的完整性，要等一个角色成长，和她度过那些愤懑、阵痛的时刻，走完命运的“八千里路”。
近日，环球网专访演员万茜，听她谈角色的万千情绪融入万茜自我，听她邀你我相伴在剧集中守得云开见月明，聊所有的从容，都曾有过一段沉下去的时光。
打开新闻客户端 提升3倍流畅度以下是与演员万茜的对话：
01
角色缘起：共情与初衷
环球网：剧本阶段，哪些原因吸引您参与《八千里路云和月》，饰演玉娇一角？
万茜：最吸引我的，是丁玉娇这个角色由弱到强，一点一点生长出来的坚韧的意志和信仰，是一种向下扎根向上生长的女性力量，从剧本中就能感受到这种顽强的生命力，她是一个非典型性的大家闺秀，既有传统女性的教养和温良，又有新时代女性的进步思想和觉醒意识。她不是那种一开始就很强的角色，是在乱世的苦难中涅槃重生的一个女性形象。
为什么说她是大家闺秀？她有良好的家教，有传统女性的美德，第一集云魁回来要先给太爷请安，她不能打扰，要静静等着太爷说完话，哪怕内心欣喜万分，也要保持大家闺秀的礼节。万福来南京张家送信，哪怕已经知道了云魁牺牲的噩耗，她也要克制自己的悲痛，询问万福的名字，记住这个从死人堆里爬出来送信的兵，这些都是玉娇身上大家闺秀礼节、教养的体现。
她“非典型性”在于，她读过书，受过高等教育，懂英文，所以她没有被封建传统桎梏，她有进步思想，是那个时代的知识女性，这种新旧思想的融合让她具备了家国情怀的觉醒意识，在剧情发展中，我们可以看到玉娇从南京到上海，在经历了一系列的磨难后，越来越坚强，即使在要卖血养家的悲情时刻，她还是会选择把血捐给前线的将士们。
玉娇身上这种大家闺秀温婉底色下坚韧不屈的女性力量，非常吸引我，让我能产生共情。
张永新导演也是我非常想合作的导演，他对创作非常真诚，他说希望这部剧里的每一个角色，都能呈现出那个年代中国人的精神。这个初衷深深打动了我，以人为本，去回溯一段历史，去呈现那个时代中国人的气节，去探究什么是中国人的精神，这让我肃然起敬，也是非常打动我的地方。
环球网：饰演过不同的女性角色，为“玉娇”做了哪些准备？
万茜：丁玉娇是一个民国时代的大家闺秀，算是那个时代的知识女性，所以拍摄前我查找了一些影像资料，去了解那个年代江南一带的大家闺秀，她们的仪态、神情作为角色参考。刚进组的时候也会练毛笔字儿，让自己静心，去找更贴近丁玉娇这个角色的温婉和沉静的气质。
02
创作幕后：细节与真挚
环球网：拍摄期间的创作细节，哪些让您印象深刻？
万茜：导演是个用生命在拍戏的人，他对“真”的要求非常极致，剧中玉娇和云魁只有寥寥几场戏，但是这几场戏要贯穿全剧，成为玉娇和云魁心里彼此的念想，也是观众的念想，所以在拍这几场戏的时候导演要求非常高，玉娇和云魁打手语的那场戏，就是导演现场的即兴创作，他希望我们表现出民国时代年轻夫妻间克制又浓烈的情感，希望我们偷偷的打手语代替台词，希望我们把传统礼教下年轻夫妻的生活情趣表现出来，让他们更像活在那个时代的真实的人，我和阳哥就现场编手语，手语内容大概是：
“我煮好了你爱吃的蚕豆，一会儿过去吃。”
“知道了，你等一会儿，我跟你一起去。”
“我很想你，宝宝也很想你。”
“我也很想你们，我们仨一起吃。”
万福被廖丰年带走，玉娇去码头找万福那场戏，是我们开机前几天拍摄的，我非常清楚地记得一个细节，镜头跟随玉娇的背影进候车室，拍了一条之后，我听到对讲机里摄影指导文杰哥说前景太干净了，要在小贩摆摊的桌上倒点酱油，我心里顿时给文杰哥点了个赞，就是这样一个仅有几秒的镜头，大家都非常注重细节，都秉承着导演对真的极致要求。
最近我还看到了我们的民俗顾问许静波老师写的文章，在第三集里玉娇和太爷防空洞过中秋的戏，镜头扫过的打麻将的男子、捧牌位的老人和小孩，这些人物群像是联合导演高峰和导演组设计的，都是一闪而过的镜头，但是都做了细致的民俗考证，考证了民国南京麻将的规则，牌位的字体和样式等等，这种对细节的真贯穿了我们的整个创作，从导演、演员、摄像、美术到服化道所有部门。
环球网：回望整个创作过程，玉娇这个角色所带来的最大收获是什么？
万茜：丁玉娇的创作过程是痛苦和快乐共生的一次体验，痛苦是因为进入角色而体验到的民族苦难和屈辱、愤怒，这种体验带来了真实的表演，完成了角色的塑造，在创作上是痛并快乐的。在玉娇产子、阻拦藤田进家门、监狱替太爷念道歉信以及在田府唱日本歌的那几场戏，这种感受是最深的。
收获了张永新导演的"大师课"，收获了一群纯粹而敬业的伙伴，收获了一个期盼已久的人生角色——丁玉娇，伴随着她走完这八千里路，真切感受到了那个时代中国人顽强不屈的精神，希望大家能通过这部剧，看到那个年代里，像丁玉娇一样鲜活、热烈、坚韧的女性，也能读懂刻在中国人骨子里的家国情怀。
环球网：生活VLOG里看到您追剧时，也为玉娇落泪，演员与自己的角色重逢，那是一种怎样的情绪？
万茜：既复杂又心疼，因为我不只是观众，更是陪她走过将近200天的人，看到那些戏，会代入到那个情境里，这种对玉娇的情感，应该说是与她的朝夕相处，对她的愈发了解下而生出的感同身受。想想她一路经历的苦难，也是我们民族走过的艰难岁月，眼泪就会不自觉地往下掉。
03
职业本心：顺境与逆境
环球网：曾说“人要早吃亏更好”，“坚持就会有光”，现实生活中，面对低谷和坚持，自己会有怎样的态度？
万茜：吃亏、受挫不是坏事，尤其是年轻的时候，它会让人更清醒、更坚韧，知道自己要什么、该往哪走，这些最后都会变成我作为演员的养料。遇到低谷时不内耗、不放弃，沉得住气，才能走得更远更稳，总结一下就是，顺境不堕，逆境不馁。
环球网：很多场戏特别有爆发力，有观众评价很像万茜自己，安静时安静，显露实力时显露，如何看待这样的肯定？爆发力是否与深耕话剧舞台有关？
万茜：首先谢谢大家对我的认可，安静和爆发都是角色的需要，话剧舞台确实给了我作为演员的经验、底气，但舞台和影视剧表演还是有区别的，更重要的还是要走进角色，人物逻辑是基础，而真实的情感则往往是最动人的。
环球网：观众看到云旗夫妇欺负玉娇和太爷，愤慨到留言申请做玉娇的打手，想对这些观众说些什么？
万茜：谢谢大家这么心疼、爱护玉娇，其实玉娇不是不会反抗，她只是守着君子之道，想待人以诚，但当自己和太爷接连被伤害、陷害后，玉娇意识到了反抗才是守护家人最好的方式，这些磨难让玉娇逐渐长出了新骨头，现在的玉娇已经是狠狠反击过、完全站起来的新玉娇了。希望大家继续追剧，看玉娇在磨难中成长涅槃。
04
行业坚守：欣然与应然
环球网：最近在北京电影节新荷女性单元的短片中，您是零片酬出演，什么原因促发这个决定？此前借电影《长夜将尽》拿到第27届上海国际电影节金爵奖最佳女演员，能否谈谈电影创作的感受，给追梦路上的新人一点建议。
万茜：这次零片酬出演是被新人创作者聚焦女性题材的这份心意打动，主导这支短片的电影人都是女性，当她们邀请我的时候，我就欣然接受了，我作为成熟的女演员也希望能用自己的能力去帮助到她们，为女性叙事、为年轻电影人的梦想助力。
建议可能谈不上，给一点我自己的感受吧，幸运和努力都很重要，在幸运没有到来之前，我们可能需要坚持不懈的努力，当下的创作越来越多元化，机会也变得更多，观众的审美也不断提高，但最能打动人的还是沉下心、用真情实感创作的好故事。保持热爱，并坚定的相信自己，也要相信努力会带来幸运。
环球网：未来有没有可能在拍戏之余，向监制，导演，歌手等领域创作发展？
万茜：我目前还是更想专注于表演。唱歌这些是我的爱好，也是我作为演员的一些技能，她们都是为角色服务的。至于监制或导演，需要很强的综合能力和统筹力，现阶段我还是想先把演员的本职工作做好，尽量多留下好作品。
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